Кратка ИСТОРИЯ НА ВИЕНТИЧНОТО ПИСАНЕ - Раздел 4

Посещения: 759

Дони Трьонг1
Художествена школа към университета Джордж Мейсън

... продължете за раздел 3:

ДИЗАЙН ПРЕДИЗВИКАТЕЛСТВО

    Дизайнът на диакритичните марки и безпроблемното им интегриране с буквите са от решаващо значение при направата Виетнамска писменост ясно и четливо. Маркировките трябва да са последователни в цялата шрифтова система, за да създават непрекъснат поток от текст. Рисунките на знаците трябва да работят добре с основните букви, за да помогнат на читателите да определят значението на думите. Те не трябва да пречат на основната буква и да се сблъскват със съседни букви. Имайки предвид баланс, хармония, пространство, позиция, разположение, контраст, размер и тегло, дизайнерите трябва да преодолеят всяко предизвикателство, за да създадат успешен шрифт за виетнамци. Примерите в тази глава служат като ориентири за дизайнерите, за да избегнат клопки при създаването им Виетнамски букви.

ПОЗИЦИЯ

    Позицията на диакритичните марки може да варира. Както е илюстрирано тук, акцентите могат да бъдат поставени от дясната страна на обиколката, от двете страни (обикновено остър вдясно и гроб отляво) или на върха. Акцентите вдясно са идеални за последователност и естествен поток на текст. Акцентите от двете страни са по-отличими, но може да забавят процеса на сакади. Акцентите отгоре са по-балансирани, но може да засегнат водещите. За лекота и комфорт при четене, акцентите (включително кука отгоре) позиционирани последователно вдясно се препоръчват, но дизайнерите на типа трябва да избират позициите, които най-добре отговарят на дизайна им.

ИЗБЕЖЕТЕ КОЛИЗАЦИЯТА

    Диакритичните знаци не трябва да се сблъскват със съседни букви. Акцентите трябва да изглеждат балансирани с основните им букви, както и буквите до тях. В следващия пример остър (dАнасАc) се блъсна в писмото t и гроб (dАхейЕn) се блъсна в писмото đ в Палатино (дъно). Резултатите са язвителни и разсейващи; следователно трябва да се избягва сблъсък в акцентите, което Noto Serif (връх) е осъществил.

кърнинга

    За да избегнете сблъсъци, буквите с акценти се нуждаят от някои корекции на разстоянието. Ключът е не само за балансиране между буквите, но и диакритичните знаци. Буквите и диакритичните знаци трябва да са в хармония като цяло. В следващия пример гласните с гробовете (по-горе) са свободно закрепени, за да не докоснат предходните им главни букви и да работят заедно като единица, за да образуват дума.

КЕРНИНСКИ ХОРНИ

    Ако дължината на рог на писмото U е твърде широк, това може да доведе до разстоянието със следващата буква. По-специално с диагонални букви, разликата между буквите (Ư и T) може да бъде голям колкото интервал от думи, ако буквите са изчистени една от друга. От друга страна, затегнатото нагоре кернинг може да затъмни част от критичния елемент на U-рога. Съкращаването на дължината на U-рога се предпочита над припокриването на двете букви.

ПЕРИГАНЕ НА ХОРИ

    In Виетнамски думи, писмото ư и писмото ơ често отиват заедно като двойка: Uo, Ето няколко примера: Trương (моята фамилия), trường (училище), thương (обичам), tương (соя), trước (преди), sương (роса), chương (глава), phương hướng (посока), xương sường (ребро) и tưởng tượng (представете си). В резултат на това дизайнът и поставянето на рогата на двете букви трябва да бъдат възможно най-последователни. Формите им трябва да са подобни. Те също трябва да имат еднаква височина.

РАЗМЕР И ТЕГЛО

   In виетнамски, диакритиката играе важна роля за маркиране на тонове - без тях значението може да бъде погрешно съобщено. Следователно размерът и теглото на диакритичните марки трябва да бъдат интегрирани безпроблемно. Тоновите маркировки трябва да бъдат толкова ясни и силни, колкото основните им букви.

Хармония

    Тъй като диакритиците са критични във виетнамския език, те трябва да бъдат разшифровани сами, както и съгласувани с буквите. Размерът, формата и теглото на акцентите трябва да се балансират с основните им букви. Пространството между основните глифи и диакритиците трябва да бъде пропорционално и последователно. Например, Arno, проектирана от Робърт Слимбах, има калиграфски характеристики, които са в хармония между щрихите и акцентите. Диакритичните белези са проектирани да бъдат част от буквите.

ГЛАВНИ БУКВИ

   Акцентираните столици представляват предизвикателство за водещи поради ограничението на пространството. За да работят заедно главни букви и диакритични знаци, дизайнерите на тип трябва да променят акцентите, буквите или и двете. Размерът и теглото на акцентите трябва да балансират основната буква. Прекрояването на буквите е обезсърчаваща задача; следователно, коригирането на акцентите е по-лесно решение. Акцентите и техният ъгъл могат да бъдат намалени, за да се поберат буквите. Пространството между акцентите и главните букви също може да бъде по-близо един до друг, но те не трябва да се докосват. Прикрепването на акцентите към главните букви намалява четливостта.

СТРАНЕНО аз

   Подчертана или не, малката буква i се предполага, че запазва своите точки и диакритичните белези трябва да се поставят над него. В повечето цифрови шрифтове (ако не всички), обаче, малката буква i пуска точката си при ударение. Макар и безрезултатно i с акцент е технически неправилен, той не влияе на четливостта, доколкото диакритичният знак е разпознаваем. Освен това, акцентът се комбинира с безличните i се държи като лигатура и не пречи на водещите. Защото родните читатели са свикнали с безкрайността i, запазвайки точката върху буквата с ударение i е ненужно.

ПРЕПОРЪКИ

    Целта на това ръководство е да събере и покаже шрифтове с пълна поддръжка на виетнамски. Въпреки че шрифтовете на дисплея допринасят важна роля във виетнамската типография, дизайнът на техните диакритици може да бъде игрив и експериментален. Следователно акцентът е върху настройката на текста. Всеки шрифт е избран въз основа на гъвкавост, четливост, четливост и гъвкавост както на буквите, така и на техните диакритични знаци.

    За близък анализ създадох стандартен образец, който подчертава всички виетнамски типографски характеристики. За второто издание въведох петзвездна система за оценка, за да оценя дизайна на диакритиката. Оценката се основава на това колко добре акцентите са свързани с основните им букви. Те са част от типографската система? Силни, ясни и забележими ли са? Подобряват ли или пречат на четимостта?

    Моите препоръки са ограничени до достъпа ми до шрифтове, но ще продължа да добавям повече, докато ги придобия. Благодаря на следните леярни за типове, които ми предоставиха техните шрифтове, които да се използват на този сайт: Дарден СтудиоDJRHuerta TipográficaКилотипХуанхо ЛопесRosetta, и TypeTogether.

... продължете в раздел 5 ...

БАН ТУ ЧЕ
01 / 2020

ЗАБЕЛЕЖКА:
1: За автора: Дони Трьонг е дизайнер със страст към типографията и мрежата. Той получи своя магистър по изкуства в графичния дизайн от Училището по изкуство на университета Джордж Мейсън. Той е и автор на Професионална уеб типография.
◊ Удебелени думи и сепия изображения са зададени от Ban Tu Thu - thanhdiavietnamhoc.com

Вижте още:
◊  Кратка ИСТОРИЯ НА ВИЕНТИЧНОТО ПИСАНЕ - Раздел 1
◊  Кратка ИСТОРИЯ НА ВИЕНТИЧНОТО ПИСАНЕ - Раздел 2
◊  Кратка ИСТОРИЯ НА ВИЕНТИЧНОТО ПИСАНЕ - Раздел 3
◊  Кратка ИСТОРИЯ НА ВИЕНТИЧНОТО ПИСАНЕ - Раздел 5

(Посетени 1,187 пъти, 9 посещения днес)
en English
X